全書分二輯。輯一，收錄五部劇作，時間跨度近卅年，包括《在日出時終結》（1996）、《神掉了張悠遊卡》（2014）、《大世界娛樂場III：白日白晝》（2021），以及獲獎作品《感謝公主》（2023）、《暗夜．腹語．鬼托邦》（2024）。

輯二，收錄專文與訪談，從作者自述到澳門劇場導演暨劇評人莫兆忠的書寫，完整攤開劇作家的美學後台與前景。
 

高俊耀
窮劇場藝術總監、ACC 亞洲文化協會受獎人。以當代劇場編、導、演三種身份聯繫東亞與東南亞等文化區域。其創作關注華人移民的離散記憶與歷史認同，對於資本主義社會形成的生活結構，擅長以精準、冷峻卻歡謔的書寫提問。創作出入於文學及古典戲曲、當代形體的互譯，敏感調度不同方言語境、傳統聲音與實驗聲響，近期更著重藉劇場形式回應蟄伏於文學書寫與通俗電影內的殖民魅影，探究各種記憶形式之中的鏡像鑑照與自我形塑。著有《親密：高俊耀劇作選》（2020）。 

推薦序：異地書寫，轉折心聲｜文：姚立群 
自序｜文：高俊耀 

輯一．劇作 
．在日出時終結 To Die at Sunrise（1996） ．神掉了張悠遊卡 God Drops An Easy Card（2014）
．大世界娛樂場Ⅲ：白夜白晝A Gambling World III - Day and Day（2021） 
．感謝公主 Apostating Time（2023） 
．暗夜．腹語．鬼托邦 Ghostopia（2024）

輯二．專文與訪談 
．宿命的偏差｜文：高俊耀 
．正午私語──高俊耀訪談｜吳思鋒提問，梁家恩紀錄、整理 
．陰陽錯｜文：莫兆忠 

高俊耀創作年表
 

【導讀】
「劇本」不只是創作者的個人文本，也是劇場歷史構成的基礎環節。高俊耀出生成長於馬來西亞，長年定居台灣為創作基地，以當代劇場編、導、演三種身份聯繫東北亞與東南亞等文化場域。其編劇關懷亞洲移民與主體、權力之間的複雜認同，對於後資本主義社會形成的生活結構，擅長以歡謔精準而冷峻的書寫提出問題意識；其導演則出入于文學及當代形體的互譯，以其敏感調度不同方言語境、傳統聲音與實驗聲響，使作品往往備受矚目。編導作品曾獲台新藝術獎「年度大獎」、傳藝金曲獎「評審團獎」、牯嶺街小劇場「年度節目」與「評審團大賞」、臺北藝穗節「明日之星」等獎項殊榮。其創作直面當代亞洲族群的離散記憶與主體認同，於多重語境之間流轉，探討政治、歷史、生命處境的關係。近期著重於藉劇場形式回應蟄伏於文學書寫與通俗電影內的殖民魅影， 探究各種記憶形式之中的鏡像鑑照與自我形塑。

在書寫上，除卻劇本寫作，高俊耀曾任澳門《劇場．閱讀》專欄作者，現為《PAR 表演藝術雜誌》特約撰稿。2020 年出版《親密：高俊耀劇作選》一書。高俊耀與鄭尹真聯合創立的窮劇場，秉於「以窮為本，究本源之心」，舉思辨啟蒙和身心意識覺察為工作核心，長期製作演出和開辦工作坊，2017 年起亦自籌出版《窮有所本》，閱讀與實作並進，持續劇場美學的追索和思辨。 

以前述背景為基礎，《鬼托邦：高俊耀劇作選Ⅱ》選錄五部橫跨台、馬背景的劇作，包括時間跨度近卅年，包括《在日出時終結》（1996）、《神掉了一張悠遊卡》（2014）、《大世界娛樂場III：白日白晝》（2021），以及獲獎作品《感謝公主》（2023）、《暗夜．腹語．鬼托邦》（2024）。其中，《感謝公主》獲「第 22 屆台新藝術獎」年度大獎時，受到評價：「……借了梨園戲與前衛劇場 的形式互涉，將時間向度置入前景，成為再現記憶的介入性元素，編導從舞台的場面調 度與動作選擇上找到一個從現代表演到梨園表演之間的身體技術銜接面。」換句話說，高俊耀的「作者」標記，是以「再現記憶的介入者」示現，更進一步說，當他選擇朱弁／變節者老鄭切入台灣戰後歷史時，已然闢出一條非正典（相對於《白蛇傳》、《荷珠配》）／非政治正確的另樣路徑。到了更近的作品《暗夜・腹語・鬼托邦》，「重返馬來亞」既是一種介入霸權國家敘事的抵抗性敘事策略，亦為重新進入新馬分家，「建國」之前，馬共、英軍猶仍在場的歷史想像。在劇中，馬來亞成了驅魔師揮之不去的歷史夢靨，鬼托邦既寄生著恐怖，亦寓意反抗絕望。 

一冊劇作選，亦不僅為展現創作者個人的成果，或亦能藉此搭建臨時的紙上公共空間， 因此除了劇作者特撰創作手記一篇，以及長篇訪談，並邀請澳門劇場導演暨劇評人莫兆忠為文專論。另一方面，延續前一冊劇作選的設計，仍由澳門的設計者Something Moon（鄭志偉）跨刀相助，其往往以簡馭繁的精煉設計，亦使此書在平面出版的層次上，進一步探索視覺、文字、劇場演出之間，理想的相互關係。 
 

ISBN / 9786269996476
EAN / 9786269996476
頁數 / 216
開數 / 32開
注音 / 無
裝訂 / 平裝
語言 / 中文繁體
級別 / 無