榮獲國際曼布克獎x韓江
亞洲第一位獲獎作家 探索人類內心壓抑的瘋狂與傷痕之作
◎2023年全新完整翻譯，全新封面設計，新增知名文學評論家許允溍專文導讀
《素食者》由三個章節構成，每章分別以不同的視角刻畫行為日趨極端的素食者英惠。
在她斷絕食物的過程中，融合了關於暴力、美、欲望、罪和救贖的疑問。

管他世界的壓迫與否定，她找到了唯一的出路：成為一株植物。

「我的身體需要澆水。」她的身上冒出枝葉，手上長出樹根……唯有融入土壤，她才能萌芽重生。

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榮獲國際曼布克獎x韓江

亞洲第一位獲獎作家 探索人類內心壓抑的瘋狂與傷痕之作

◎2023年全新完整翻譯，全新封面設計，新增知名文學評論家許允溍專文導讀
◎美國獨立書商協會排行榜、倫敦標準晚報暢銷文學小說榜
◎韓國小說文學獎、今日青年藝術家獎、李箱文學獎、東里文學獎、萬海文學獎得主
◎小說改編同名電影入圍2010年日舞影展世界劇情片

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我再也沒辦法忍受肉的味道。

只有植物能讓我平靜，讓我渴望。

就這樣倒立著，變成一棵樹吧……在開始不斷做著充滿殺戮和鮮血的噩夢之前，英惠只是個生活平凡至極的家庭主婦，無數失眠的夜晚和夢中恐怖的景象令她飽受折磨，有一天，她突然無法再吃肉、無法忍受肉的味道，成為了一名「素食者」，這個小小的舉動不但讓她的婚姻陷入危機，並且成為一連串失控之舉的開端。

英惠的姐夫是個藝術攝影師，正陷入創作的低潮。他從妻子那裡聽說小姨子英惠的臀部至今還留著胎記，突然產生了久違的靈感，身上彩繪著花朵的全裸男女交合的場景，從此鐫刻在他腦海裡。他想要在英惠的裸體上作畫，並拍攝成影片。英惠成為姐夫的模特兒之後，身上的花朵彩繪竟然讓她不再受到夢魘困擾，也重新燃起她的肉體慾望……因為小時候一同活在被性情暴躁的父親家暴的陰影下，仁惠把照顧妹妹英惠當成這輩子的責任。然而，她內心其實痛恨著住在精神病院逐漸走向瘋狂世界、把一切丟給她的妹妹。看似開朗穩重的仁惠，也曾有過對生活萌生倦怠和絕望，拋下稚子尋死的舉動。痛苦而壓抑的她，是否能帶著掙扎在噩夢邊緣的英惠，踏上自我救贖新的旅程？

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《素食者》由三個章節構成，每章分別以不同的視角刻畫行為日趨極端的素食者英惠。在她斷絕食物的過程中，融合了關於暴力、美、欲望、罪和救贖的疑問。書中出現多種意象：絢麗的盛開花朵、直挺的陰鬱樹木、花瓣大小的藍綠色胎記、血淋淋的垂死動物與飛翔之鳥，有性的符號，卻非刻意強調煽情。作者行文如詩，捕捉瞬間掠過的情感來勾勒角色無奈又痛苦的命運，有如一則黑暗預言。

■好評推薦
《素食者》是一本會讓人一直想讀下去，想知道「接下來發生什麼事」的小說。崩壞的結局在一開始似乎就若隱若現，但我們還是抱著興奮的期待和悲傷的預感繼續往前，就像人生。如果哈姆雷的問題是To be, or not to be，那在《素食者》中就是「吃，或者不吃」。雖然整體的氛圍是壓抑悲傷的，但也因為小說人物的坦率，而讓人有了一種平靜安慰、甚至愉快的感覺。——林蔚昀（作家）

心理疾病患者的內在存著另一個世界。某些畫面、顏色、行為完全是超現實。怎麼產生跟影響的？甚至內化成自己的生存意識，這部小說解釋了一些身為人的悲哀。家庭的暴力、旁人的沉默無援、限於壓力環境而無法脫離、讓己身逐漸平面灰化，成為最不起眼的個體。這種安全其實是欺騙。《素食者》一步步推演出精神領域的偏軌，演繹出人之所以不想為人的過程，或失控的狀態，是一部非常細膩的小說。——顏艾琳（詩人）

媒體評論
這個故事恐怖地描繪出身邊人的不可知，即你突然察覺你其實完全不認識身邊的某個人……作品的三段式結構很精彩，逐漸地挖出更深、更黑暗的角落；作者筆法簡潔卻讓人縈繞心頭，最令人難忘的應該是其中壓倒性的故事高潮，一個幻象似的、但情感上真實的片刻，這必然是今年最強有力的故事之一。這是部獨創、擾動人心與令人難忘的作品。——《出版人週刊》

這部作品以一種幾近於催眠般的寧靜氛圍，被各種超現實的意象和令人驚恐、卻可辨認出的絕望時刻打斷，緊緊抓住了讀者的注意力。韓江的書寫，有力地展現了渴望所具有的毀滅力量，以及選擇去擁抱還是否定這樣的力量。故事用了許多幾乎是奇幻式、教人陌生的細節，深入探索一種非常人性的覺察經驗，也就是當人不再滿足於為何生命僅是如此。一部不凡與迷人的作品，筆法優雅卻強力擾動人心。——《柯克斯評論》

這是韓江第一部在美國問世的作品（希望未來還能引進更多新作）……小說風格是寫實、心理描述的，絕無留給讀者這是篇童話或變形神話的迴旋空間。我們都喜歡讀女孩的魚尾巴變成了人腿，或胳臂變成了樹枝的故事，但是一個人卻不可能成為一株綠色植物。主角英惠似乎沒有理解，這一切讓她變得危險與受到詛咒。——《哈潑雜誌》

簡潔、驚人的小說……作者以優雅準確的筆法，呈現文化壓迫之下的家庭失和，讓讀者在閱讀中變成主角的同謀。——《圖書館期刊》

多虧了卡夫卡，這部描述南韓女子在放棄肉食之後，身心上有了徹底轉變的故事，會讓你在閱讀過程中掩口大驚。——《歐普拉雜誌》

有一輩的作家，企圖探索每個人命運背後的祕密趨力、野心與苦難的故事，韓江就是其中之一……這部小說處理了暴力、精神失常、文化的侷限，和身體作為最後避難所與私人空間的價值。——《阿根廷時報》

這部小說裡那種近於變態的誘惑，源自字裡行間的畫面詩意。它們暴力又情色，彷彿惡夢。整部作品像是充滿了大型花卉的房間，濃濃的麝香味掐住你的喉頭。—《綠色阿姆斯特丹人雜誌》

黑暗夢魘、升溫中的緊張、令人戰慄的暴力……這部南韓作品真教人過癮……這是一部官能、刺激和暴力的小說，充滿了強有力的意象、駭人的色彩與讓人不安的質問……逐句讀來，這個故事精彩無比……很難有作品可與之匹敵。——《衛報》

這是一部奇特迷人的小說；故事裡充滿虛無，卻也有著抒情。書寫風格收斂，即使是描述最狂熱與暴力的片段亦然。這部作品有著超現實和魔法的特質，特別是在描述自然與身體景觀時，讀來是如此動人，儘管諸多磨難圍繞仍不減其美麗。——Arifa Akbar，《獨立報》

這部短短的小說是我讀過最駭人的作品之一……既刺激又富想像力……作者展現了在這個講究禮貌的社會中，自然、性別與藝術如何相互衝撞……那些勇於建立自己身分認同的女人都會被處死。敘事清楚地告訴我們，韓國禮教的壓力謀殺了她們……讓人坐立難安的小說。——Julia Pascal，《獨立報》

奇特、優雅的故事……這個後人類奇幻故事最讓人不解之處，是當身邊人都施以壓迫與否定的世界，主人翁似乎是找到了合理出路。——《泰晤士報文學增刊》

這部小說很快地以它對內心創痛的毀滅性研究，達到了黑暗、威嚇的才華，類似於天才的日本作家小川洋子……這部作品並非只是對於虐待女性的警示故事，它更是對於折磨與苦難的思索，討論躲避與一位夢想家如何逃脫。更重要的是，故事談的是空虛、所有的希望與安慰都將落空後無計可施的憤怒……探索野蠻之美和令人不安的身體。——《愛爾蘭時報》

各界推薦
劉芷妤（小說家） 專文導讀
冬陽 (復興電台「故事與它們的產地」節目主持人)、臥斧、陳雪（小說家）、薛西斯（小說家）、盧建彰、簡嫚書（演員） 好評推薦

韓江 한강
1970年生，韓國文壇新生代暢銷女作家，是亞洲獲得國際曼布克文學獎的第一人。她畢業於延世大學國文系，現任韓國藝術大學文藝創作系教授，父親也是小說家。1993年，她在《文學與社會》季刊發表詩作，隔年以小說《紅錨》榮獲《首爾新聞報》的年度春季文學獎，開始進入文壇；1999年以作品《童佛》贏得「韓國小說文學獎」，2000年贏得「今日青年藝術家獎」，2005年，以中篇小說《胎記》榮獲「李箱文學獎」，成為史上第一位獲此文學大獎的「70後」作家。

2010年，她以《戰鬥氣息》榮獲韓國「東里文學獎」，2014年以《少年來了》榮獲韓國「萬海文學獎」，2016年《素食者》榮獲國際曼布克文學獎，2017年《少年來了》榮獲義大利「馬拉帕蒂文學獎」。2018年出版的《白》，是韓江結合自傳、富實驗性質的作品，再度入圍了國際曼布克文學獎決選，獲英國《衛報》選為「今日之書」。

著有長篇小說《黑鹿》 (1998)、 《你冰冷的手》 (2002)、《素食者》(2007)、《起風了，走吧》（2010）、《希臘語課》 (2011) 、《少年來了》（2014），小說集《麗水的愛情》（2012）、《白》（2018）、《植物妻子》（2000）、《火蠑螈》（2012）、詩集《將傍晚放入抽屜裡》（2013），以及2021年最新作品《永不告別》等。

胡椒筒(譯者)
專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。譯有《謊言》、《您已登入N號房》、《最後一個人》、《朴贊郁的蒙太奇》、《如果我們無法以光速前進》等。

敬請賜教：hoochootong@gmail.com。Instagram：@hoochootong.translator

許允溍 허윤진(導讀)
韓國知名文學評論家，1980年生。2003年入選《文學與社會》新人文學獎評論部門，展開評論活動。

曾任《世界文學》、《文藝中央》編委，《文學與社會》主編，哈佛大學延慶研究院客座研究員。

素食主義者
胎記
樹火

沒有英雄的非典型末日 劉芷妤（小說家）
長久以來，我對於自己該如何看待故事中的主要女性角色，常感到莫名糾結——當然，我並不喜歡傳統敘事中，女性總是等著被拯救的弱勢角色，但即使是在近幾年許多被視為「反轉性別角色」的故事裡，那個身負反轉重任的女性角色，也經常只是跳到主戰場上，去拿起原本男性角色會拿起的武器，說他們原來會說的話與做他們會做的事，這些主要女角總是被強調「不像一般的女孩子」、「個性大剌剌的絲毫不扭捏」、「不耐煩穿裙子和餐桌禮儀，完全不懂化妝為何物，反倒喜歡一身髒兮兮地和男孩們玩在一起」、「雖然長得漂漂亮亮的，但認真起來，可比男人還難纏」。

她們無論是否美貌、是否在意自己的美貌，都必須擁有一個男性的內在，在故事中承襲男性世界慣用的武器、冒險、格鬥或超能力去解決難題，以「男人做得到的事，女人也做得到」的自我證明，成為眾人點頭讚許的反轉典範。

這總讓我感到有些困惑，不確定這究竟是反轉了性別角色，還是強化了陽剛與陰柔氣質的刻板印象；究竟是證明了女人也能做到男人本來就能做到的事，還是證明了女人畢竟還是得學習成為一個男人，甚至要比男人更為男人，才堪擔當主角重任？

而金草葉《地球盡頭的溫室》，解決了以上的困惑，也拯救了始終卡在心裡那道過不去的檻上的我。謝天謝地，謝謝金草葉。

這是一個關於世界末日的故事。

說到世界末日與拯救世界的英雄，我們恐怕早已有了無數的想像：彗星撞擊、地殼裂開、殭屍逛大街、不懷好意的外星人、自相殘殺的核彈滿天飛；英雄則多半為了拯救家鄉與心愛的人赴湯蹈火，勇闖無數驚險的大場面，最終傷痕累累甚至壯烈犧牲自己的生命——然而在金草葉筆下，這個末日並非轟轟烈烈地來到，只有渺小的落塵不斷從天而降，讓人們無處安居，並蠶食鯨吞地讓這個星球上的生物一一死去，那麼細微，那麼緩慢，那麼安靜，卻又那麼沒有餘地。

這是一個不那麼陽剛想像的末日。

故事中的兩條時間線，其一是落塵浩劫下暫時倖存的人們如何在嚴苛的環境中生存，其二則是末日危機解除後，那個人們如常生活，像是末日從未來過的重建期。而故事中的特有種植物「莫斯瓦納」，不僅是解除地球末日危機的關鍵，其藤蔓也緩緩爬過兩個時間線，將兩個時代裡面臨不同世界的角色，緊緊連繫起來。

閱讀這個故事，感覺也像是隨書中角色，沿著藤蔓，在落塵紅霧之中往前摸索。這一頭是落塵浩劫下無處可去的少女姊妹，那一頭則是恢復平靜的重建期研究室中，一個著迷於植物的韓裔女性研究員，她們從不同的時空順著藤蔓而來，最終抵達了普林姆村這個如同烏托邦的所在，以及普林姆村裡那個永不熄燈的溫室。

當然，還有普林姆村的精神領袖與溫室主人這兩個核心角色。

正是那一個發光的溫室，培育出了莫斯瓦納這個挽救危機的特有種植物——這種毫不起眼、碰到還會讓人過敏刺痛的藤蔓，相較於炸彈的引信，顯然不夠刺激，但金草葉的這個選擇，不僅更適合長進讀者內心深處，植物特有的安靜、溫柔與強韌的生命力，也為這個不那麼陽剛的末日，尋得了一個恰當的解方。

在這個女人承擔領導重任、女人找到末日解方、女人背叛、女人失敗的故事中，縱使主要角色都是女性，甚至有一個難以判斷是不是女性的改造人角色，但我不會說這是一個「女人拯救世界」的故事，畢竟拯救世界的並非某一個女人，甚至也沒有誰真抱著拯救世界的高尚情操，她們僅僅是如我們一般地愛著，並以自身的能力與智慧去延續所愛的一切。

故事並不強調性別，沒有英雄，僅僅是跳脫了陽剛的單一想像，而那已經可以是一種別出心裁。畢竟，當我們習慣了顯而易見的危機，認為每一種末日都能簡單粗暴地解決，就很容易對不易指認的威脅失去戒心，像是微塵，像是病毒，像是認知作戰。我甚至認為，像這樣的非典型末日想像，反倒能幫助真實世界裡的我們，離末日更遠一點。

說回故事中最讓我心折的，其實是金草葉筆下，同樣擺脫單一想像的、某種具有搖晃感的特質：比如說，關鍵植物莫斯瓦納具有「能夠拯救世界卻也可以毀滅烏托邦」的兩面性；努力維繫著普林姆村運作，卻深知這遺世獨立的烏托邦必然覆滅的心情；明知這個世界有那麼多假裝成好人的自私惡棍，但還是不希望世界末日來臨的複雜感受；世界末日來了又走，卻始終沒有說出口的隱藏情意⋯⋯那些即使在末日氛圍籠罩下依然充滿矛盾、困惑與不確定性的情感細節，在金草葉筆下如同陽光下樹葉的光影搖晃閃爍，正因半隱半顯，反倒將人性寫得如此通透，並讓這個末日故事，顯得那麼溫柔詩意。

我向來熱愛雋永的故事，更勝於精緻的文筆，而這一本就連書名都令人神往的《地球盡頭的溫室》，便是我最喜歡的那一種，美得讓人在讀畢後，闔上書頁，閉上眼，就好像能在落塵迷霧中，看見遠方那個在山丘上永恆發光的玻璃溫室。

ISBN / 9789864897773
EAN / 9789864897773
頁數 / 272
尺寸 / 21x14.8x1.6cm
注音 / 無
裝訂 / 平裝
語言 / 中文繁體
級別 / 無